力量与美

哥哥逝世5周年天人同哭 千人冒雨悼念张国荣
2008年03月31日李跃-TOM城市在线博客         

2008年4月1日，香港，今日是张国荣(哥哥)逝世5周年的日子，张国荣的歌迷会Red Mission特别在昨日（3月31日）举行连串纪念活动，包括电影播放、纪念图片展以及露天播放会活动等等。而在周日还放晴的天空，昨天却突然下起连绵细雨，似乎连天也为张国荣放声一哭。
在尖沙嘴星光大道举行的“1827天的怀念——星光大道纪念图片展”，昨日虽然整天下着雨和刮大风，但仍吸引了不少Fans和游人停步欣赏和拍照，张国荣的手印名牌上也摆放了一个白色为主的鲜花圈。
日本“哥”迷搞音乐剧
在中午举行的电影《**男女》播放活动上，吸引到来自日本、香港和台湾等地的Fans前来欣赏，其中一位香港“哥迷”林小姐表示为出席连串纪念活动已特别请假，除了出席电影欣赏活动外，也将出席今晚红馆举行的音乐会活动。据悉，日本的哥迷也由3月29日至4月18日举行《霸王别姬》电影欣赏会，同时又会公演一套音乐剧纪念张国荣。
请假悼念张国荣
此外，昨晚在文化中心的露天广场楼梯位置举行的“Live Moments'张国荣拉阔时光”露天播放会， 同样吸引来自世界各地的“哥迷”参加，昨天中午4点半便开始有Fans排队，现场也有保安维持秩序，其中与友人冒雨排队的哥迷Ada表示，由1977年开始便喜欢张国荣，每年都会参加各种纪念活动，即使下雨也不怕，她说：“再大风大雨都试过啦，为出席纪念活动特别请了3天假。”另一位来自日本的女Fans表示当年张国荣在日本很红，并称如果有机会很想对张国荣说：“I Love You Forever，Leslie！”
“Red Mission”的工作人员Ann透露，播放会场地可容纳千人，大会也准备了荧光棒、雨衣和活动小册子派发给入场的Fans，播放会内容主要是张国荣的演唱会、参加歌唱比赛以及张国荣的好友、Fans的回忆片段剪辑。晚上6时半正式放映时，已有近9成入座率，不少Fans还一边高举自备的灯牌，一边看张国荣昔日在舞台上的演出片段。
文华酒店再成花海
在张国荣堕楼的文华酒店旁，昨天已有歌迷送上花圈，当中有几位来自宁波的女歌迷，一时感触还泣不成声。酒店旁的花牌由来自不同国家地区包括台湾、日本、北京、澳洲、美国、加拿大及英国等的哥迷送上，整个部分以白玫瑰及红玫瑰制作成心型花圈，甚有心思。
有Fans在花圈上写上感人语句，包括 “Dear张国荣，继续宠爱！”、“盼下辈子再遇上。”也有哥迷将张国荣的名曲歌词嵌入字句：“是你的双手静静燃亮这份爱，是你的声音夜夜陪伴我的梦，无论你在何地，我们仍会无尽每日每天想你，直到永远为止。”

暗淡的月~

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2008-4-2 13:15

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追忆张国荣的艺术生命研讨会

2003.09.12 　　文洁华： 　　不独是回忆“哥哥”的过去，是要延续他的未来 　　今日的活动非常重要，我们常有提及的词语“传奇”，其实这不单纯是谈及一个人生前的贡献及他的成就，而是要我们继续去发现他、谈论他、纪念他、思想他，甚至是发展他的精神。在这个意义上，我们会感觉到他是在我们当中，与我们一同呼吸，和我们息息相关。今日的活动不单独是回忆“哥哥”的过去，而是继续发展他的未来；是关于他，亦是关于我们。 　　洛枫： 　　姣、靓、型、寸：张国荣的舞台艺术 　　“哥哥”说过，一个艺人能做到“姣靓型寸”，男又得女又得，才算是成功。大家都可以问问自己“姣”、“靓”、“型”、“寸”，可以做到四份中的多少，但“哥哥”是可以百分百全部做到。2002年，明报周刊内，“哥哥”接受林燕妮访问时提到这段重要的话，他说：“我认为一个演员是雌雄同体的，千变万化的…很可惜香港的市场只是一窝风的潮流，一窝风的模式，那个不是我的理想。”“哥哥”所言的雌雄同体演出，是个重要的理念。 　　另外两段话是摘自英文的报章及杂志，一份是《Time》，一份是南华早报。在《Time》，2001年时，他对记者说他是较接近bi**ual，双性的，他喜欢Gone with the Wind的男主角Leslie Howard，他觉得Leslie这个名字很中性，所以用了这个名字。另外一段在《South China Morning Post》，亦是非常重要，他说自己“more myself as Leslie instead of selling an image”，他是很真诚地生活，舞台的空间、电影的空间和日常的生活都是结合为一的。他提到80年代的他为了要顾及当一个流行音乐歌手的形象，有当时的市场的需要，他不能说得很多关于自己的取向，自己喜爱的东西，但他现在已经豁出去了。九十年代的他，“哥哥”说每分钟都是做Leslie这个角色。无论是在电影、舞台、在音乐上面，可以看到他的转变很大，一方面是香港文化环境的转变，另一方面是他的心态随着年龄的增长，及很多东西去到某个阶段，他已经不需要去顾忌。他这种开放心态影响到他在90年代之后的舞台及电影演出，演艺上达到一个更高的层次，这跟他的早期是非常不同的。 　　开拓了香港文化的性别空间 　　“哥哥”能够超越男女世俗的界限，展示第三、第四、甚至更多可能性的性别空间，结合了雌雄同体的两面特性，做到男性刚中有柔，柔中有刚。他带给我们最大的影响是男性的阴柔特质，因为在传统一般人的眼中，男人应该是雄壮的或者是英雄有泪不轻弹那种形式的，但他不介意去表现阴柔流泪甚至是多情那种形态，他全面地将男性另一方面的特质开发出来。而在演艺上，他走出了男女界别的范围，创造了新的性别形貌，男人可以好妩媚，可以柔情似水，有时他是借舞台空间去演绎，有时是借电影角色去表达，有时是在日常生活中去表现。他自豪地说过他穿红色是穿得最漂亮的男人，传统里红色很多时候被认为是女性颜色。他打破了我们世俗很多的界限、很多的禁忌，男人这样不能做、那样不能做的事情，他全部都做了，还做得很美的一个形态。 　　这种表现、言行、艺术形式，对于我们香港社会，一个以异性恋为主导，一个对同**情有很多禁忌、顾虑、偏见的社会，无论在学校、家庭、教育、传媒上都有很多“干涉式”的干预，这对“哥哥”形成很多的压力，但他在压力之中仍然我行我素。《我》这首歌很明显 ，I AM WHAT I AM，我是这样就是这样的。看得出90年代的他复出舞台之后，是很勇敢地走，这是重要的一步，亦开拓了香港流行文化很重要的性别空间，这是他最大的贡献亦是终生的成就。 　　华人历史上，“哥哥”成就不输给梅兰芳 　　在我的理解里、我的观点里，我认为“哥哥”在香港甚至整个华人地区，包括中国**、台湾和海外华人市场，从流行文化的历史层面，我相信张国荣是第一个开创者。如果将他放在整个中国历史上看，我相信“哥哥”的成就不输给梅兰芳，梅兰芳在京剧上的成就是毋庸怀疑的，而“哥哥”在流行文化、流行音乐、舞台、电影的演出，我相信他所突破的、他所做的是前无古人。罗文都可以很姣很型，靓与否、寸与否可能大家有各自的评价，在香港的流行音乐历史，罗文本身都有其重要性，在香港整体的发展、怀旧文化里面，罗文的成就我依然肯定。相对于这，张国荣走出的步伐更多，因为“哥哥”有电影的空间，有电影的成就，在华人的地方，华语电影的世界性影响比较大。在电影方面不同角色的演绎，尤其是性别越界gender-crossing的那种表达，在目前来说，我暂时找不到第二个可以替代他。 　　雌雄同体的演出 　　他提到一个演员是千变万化的，应该是雌雄同体的。雌雄同体的意思是指一个人身上有男性、有女性的特质，可以同时出现，同时互相补足。这个观念最早提出的是一位英国小说写作家叫 Virginia Woolf，她提到男性和女性的特质，两种特质在同一个人身上，一齐结合才能创造更高的创造力和力量，而那个表达才能更加完美，她说的是在写作层面上。而张国荣的体验是在舞台及表演艺术上，张国荣提到一个演员雌雄同体的演出，其实是指如何在一个 role playing、一个角色的演绎里，比较全面地去展现人性不同的面貌，人可以有阴性、有柔性、有阳性、有刚性或者两种互相渗透，出现第三类特质等等，一个男性如何表现一个女性的媚态，女性如何表达男性的刚毅，在这方面，看张国荣的《胭脂扣》、《霸王别姬》、《 春光乍泄》等等的电影都可以完全体现到雌雄同体的那种特质。 　　今天我们看回“哥哥”在舞台上的雌雄同体演出，会播放两个片段给大家看，一个是他在2000-2001年度Passion Tour演唱会里面，我会分析他的舞台服饰，因为那个演唱会在香港本地传媒引起很大的负面批评，在海外则受到高度评价，可以看到香港传媒的肤浅，甚至一些所谓时装设计师的无知。实际上，大家可以看到“哥哥”整个意念是如何处理，与法国时装设计师之间的合作状况。第二个片段我会播放一个MV《怨男》，是关于衣饰的更换，表达了衣饰更换与性别的更换之间的意识，看看MV怎样去表现一个身分转变的故事。 　　Passion Tour演唱会的艺术意念 　　看回 Passion Tour 演唱会，“哥哥”很有面子能够邀请到法国很出名的时装设计师 Jean Paul Gautier替他做了六套衣服。Jean Paul Gautier 有坏孩子之称。整个演唱会其实是一个很复杂的舞台艺术，里面是包括了舞台、剧场、时装、故事、音乐、演出这几方面的结合，而 Jean Paul Gautier 本身是一个很重要的时装设计师，他在法国的时装历史里面有他的特点，会先跟大家说说他的历史，大家才能明白他那六套衣服的用意在那里，作为反驳当时一些本地传媒对“哥哥”在演唱会里的长发look、男人穿裙演出的言论。 　　Gautier 最出名是将男性和女性的服装符号 mix and match，他差不多是第一个这样做的，另一个特点是将 high fashion 同 street fashion结合在一齐做成一种破烂和高贵的合并。Gautier在70年代受到女性主义运动和同志运动的影响，麦当娜的内衣外穿就是 Gautier一手造成的一个很大的代表作。Gautier在90年代有几个系列，叫做fatal man (致命男人)、pretty boy (美少年) 等等。这是他90年代时装系列品牌的名称，刚才把品牌quote 出来，其实全部可以称呼于“哥哥”张国荣在Passion Tour演唱会的形象设计，特色是后现代那个时期对时装文化重新开拓、重新表现出来。 　　我们从文化角度去看，衣服很明显会告诉你穿衣服的人的性别，告诉你他是什么社会阶级，告诉你他的年龄，雌雄同体的那种做法是将男性女性的衣服打乱，在西方的时装里面其实是不容易的，经过了很长时间的struggle。女人用男人的衣服，很早期就有，如女强人的衣服，女性西装；但男人用女性的衣饰是很艰难的，因为社会很多禁忌是不容许的。Gautier就很大胆，男人着裙，其实古代希腊男人是穿裙、甚至穿袍的，这些打扮是 cross gender，男性可也用些颈链、accessories、配件、扎鞭、长头发，颠覆了男人要怎样，女人要怎样，大家互相跨越，然后去寻求、发掘原来每个人的特质里面可以有另外一面完全不同的。我们assume她是女人，但她可能很阳刚很男性，我们assume他是男人，但他可以很妩媚很温柔。这给大家一个 background去知道 Gautier 的时装历史，他将过去、现在和不同的少数民族服饰互相打乱、混杂，再拼贴，无论在颜色、在cutting、在布料上的运用都是非常大胆创新，将男女的衣饰无强界地随意拿来创造新的型态。 　　我们看回 Passion Tour演唱会，它的整个故事是 From Angel to Devil，从天使堕落变成魔鬼。“哥哥”那六套服饰，第一套是白色的羽毛装，白色的天使象征着一种很纯粹、很pure、很简单、很单纯；第二及第三套是人间美少年，是 Gautier的 Pretty Boy那个形态，第三个阶段变成拉丁情人，金红色的西装，跟着是黑色的see through，下面一条tight的长裤，漆皮光面的，做成**y及erotic那种型态，很吸引的，是被**的对象或者他**人。他放在台上是给你看、给你对他有种 desire及令人感到他很姣，等待你去对他神魂颠倒。Angel跌落人间变成美少年、变成很吸引人的、很erotic、很**ual的情人。 最后是Devil，穿那红色褛时，他额头画上了一个魔鬼符号，这个Devil是一个魔幻幻影式的状态，很沉溺及表现很魔幻的力量。 　　其实整个演唱会，在香港的演唱会历史，很少会有这样东西，即是一种剧场，有故事，有起承转合，用衣服去讲故事，去讲一个人的成长，由一个单纯的Angel跌落人间，变成一个 Pretty Boy很美丽的美少年，变成一个**ual object，去迷人家，去被人迷，后来变成魔鬼去控制人，是一个成长故事。在香港的流行音乐史上，我相信没有人这样做，整个舞台设计是一个dreamland。另外，这里能够看得到“哥哥”那“姣靓型寸”，男又得，女又得，显示了男性穿着一系列cross了女性性别的衣服，他驳了一头长发，但他的身体线条大家看到是男性的，健身后很结实的，他的声音，甚至他有留着须，是一个男性去穿这些衣服，去表现男性的阴柔，他不是在扮女人。供稿：香港电影双周刊

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香港传媒对艺术作品的无知　　Leslie本身在英国读书，虽然他没有完成整个大学课程；他是读 textiles、时装的，他爸爸是造西服的，帮很多出名明星造西服，其实他是有个background，对时装、对衣服有很强的敏感度、sensitivity，而他找 Gautier帮他设计衣服，我肯定他知道Gautier一向是玩什么花样的，我亦很相信 Gautier很知道张国荣预算在舞台做些突破，做些在香港演唱会 从来未做过的。“哥哥”在这方面有很强的意识，他平时读很多书，吸收很多不同的学问及理解很多不同的文化，如何能去跨越性别界限。我当时很气愤本地一些传媒和不知那里跑出来的时袋设计师，说他什么穿旧衫，说 Gautier翻旧作，说男人应该阳刚，“哥哥”心理有什么问题等等的话。这些本地传媒的评论，现在已成为一个历史的档案，他们的无知，已成为很好的社会研究反面教材。　　期后 演唱会在海外地方巡回演出，在日本、加拿大等，对演唱会都是高度评价的。香港曾经有这样的艺术层次，那些传媒却不懂得珍惜，是非常可惜的。我们看回这个演唱会，“哥哥”是利用他的身体作为一种武器，去展示衣服、性别可以跨越男性女性、时代地域、历史和文化，去表达Gautier设计师那种雌雄同体的最高境界，将男性女性被固定了的疆界、甚至僵化的限定，完全打踤了，无视世俗的观念，开拓了一个新的空间去表达新的性别身分，去启发一个很多禁制的社会。
　　《怨男》MV的易服与性别解放
　　最后的部份是讨论《怨男》这个MV。这个MV我看的时候觉得非常的好玩，里面有一个故事，观众欣赏的时候会阅读到画面上的开放、跨越空间。歌词是林夕填的，我相信他很喜欢张爱玲，《怨男》有可能是张爱玲的怨女小说而来的名。女人去闺怨，传统是接受的，男人去闺怨一定被人否定，他就写首《怨男》由“哥哥”唱，男人也可以闺怨，可以幽怨，如果没有爱情，男人一样可以忧郁，“哥哥”可以唱出那种味道来。 MV藉着一群男人，日间可能是律师、专业人仕、技术人员，晚上放工后，除下领呔、除下西装、除下象征他们职业身分的那些衣服，换上他们喜欢的衣饰，一些shinning、闪亮的衣服、围巾、耳环、上了妆，外出寻欢乐。请留意 MV的故事及“哥哥”那挑逗性的演出，他展示了他的身体，“姣靓型寸”全包括在内。MV里大家可以留意“哥哥”的衣饰，那个银闪色的化妆，男人们在洗手间换衫，换来换去，那里有很多衣服的符号，包括衣服、配件、饰物、化妆、香水等等，他们在表达性别在夜间的解放。《怨男》MV里有一个很重要的意念，男人是可以渴望爱情的，他们是可以渴望被爱的，在这歌曲里，男性被遗弃，没有爱情，很孤单，他们要如何使自己开心。
　　要珍惜及发扬“哥哥”艰难下所开拓的多元性别文化空间
　　我相信“哥哥”现在已经成为一个 Legend，一个传奇，可以肯定暂时在我的观点里，无人能够可以替代他。他在舞台及电影上的努力及开拓，希望有人可以继往开来。在过去这么多年，“哥哥”经历了很多不同的阶段；他在90年代复出时期，他很清楚自己的理想，自己的选择、取向，将会面对的社会压力及禁忌；但他要自己走得更远，比其他的人走得更多。在“哥哥”的努力下，很艰难地开拓了一个比较性别多元的香港文化空间，这个空间我希望以后的演艺人、香港的传媒要多些去珍惜，希望日后有人可以继往开来，将“哥哥”的成就发扬开去，因为这个成功实在得来不易。
　　许愿：
　　张国荣的音乐世界
　　Leslie所做的一切，在舞台上、电影上、音乐上都值得我们去尊敬、探讨和研究，因为他开了很多路向给后面的人去跟着走，包括我在他身上也学了很多东西。他一直对自己的工作、创意，都是引以为傲的，我相信如果他知道我们今天在追忆他的艺术作品，给他无比的尊重，他会很开心的。
　　他那种“姣靓型寸”绝对是我们幕后人幕前人不单只是接受，而且觉得是很essential的。我觉得一颗星、一颗在舞台上发光发热的明星、歌星，如果没有这种自信心，实是欠缺了些甚么似的。很可惜“姣靓型寸”这四样东西，如果你在香港仍是未红时的话，除了“靓”之外，未必会带给一个艺人很好的评价，Leslie早期便遇到这样的事。
　　Leslie在我们面前是个非常乐观，非常开心，经常说笑，整天闹着玩的一个大孩子，但较熟识他的人会知道他其实有很浓厚的dark side（忧郁）。作为一个歌星、明星，他的这种dark side会令他更加吸引，更加富有魅力；这种dark side不是很多人懂得去欣赏。Leslie给人的感觉像是没经过甚么挫折，他的挫折在别处经历过，但不是很多人知道他的辛酸，大家只道他是有钱仔，赢了《American Pie》，然后很有自己的个性，这令他挣扎了很多年也红不起来，他年纪小，那时才21岁，这个年纪总不能走出来说已经历“几许风雨”吧。Leslie在丽的那段时间很郁郁不得志，Leslie想争取唱一首歌或主题曲都很困难，多年后才转去华星/TVB，才开始走红。Leslie其实有James Dean那种感觉，由认识他到现在，他就有那种反叛、怨男的味道，小朋友十几岁就有怨男的感觉。
　　“哥哥”：我就是我
　　Leslie一直地奋斗，没有放弃，直到89年他退出乐坛，唱了《风再起时》。有意无意地“风”代表了张国荣，在意识形态上，他真的好像风。
　　但这风开始得不怎么容易。从音乐上去看亦有其因由，当时红的罗文、许冠杰、关正杰都较高音的、林子祥更加高音。香港可说相当受日本乐坛的影响，流行曲比较喜欢男仔的声线亮一点。Danny的声属于比较亮的，虽然range未必高得Leslie很多，但他还是比较亮，向高音那方面发展的；而Leslie最漂亮的是中音、低音，当然他的高音亦很舒服，我觉得他是一个天才，他没怎样学过唱歌，不是好像罗文那样，去学过唱歌，很有技巧，很知道怎样去换气、去咬字。Leslie是一个天才来的，他是喜欢唱便唱得很好。当然，我们今天回过头来看，会觉得他唱歌很好听呀，当然应该红，他最靓的高声，不是在G、A那里，而是在D、E左右。但在1981年的时候，是不容易的，一把比较沈的、阴柔的声音是得不到听众或DJ很大的认同。到《风继续吹》他开始红，开始多些人接受他。
　　我最尊敬Leslie的，是由开始到他唱《我》，他真的是I am what I am, he is what he is, he was what he was，他从来没有为其他人去做一些东西，他一直有自己的坚持，知道要制造一个自己的音乐空间。但是在香港的乐坛，这么有挑战性，其实对于一个新人来说，是很难有自己的一个意见能展现出来。张国荣对音乐是很有认识的，对事情有自己的见解，他是一个有品味的人，他早期成名作，《H2O》，《Monica》，《Stand Up》等…很有energy，慢歌《为你钟情》等…很浪漫，是展开了乐坛成功的第一页。
　　**抒情乐的表表者
　　当《金枝玉叶》的剧本出来了，大家觉得张国荣是唯一可以演那个角色的人选，我便趁机安排Leslie在戏中唱《今生今世》和《追》这两首歌。我对他说虽然戏里角色不是歌星，但他是监制，要作曲，他在戏里需要唱歌，这样骗了他唱歌，其实是半骗半哄，一半是他情愿的。这两首歌大家在电影里面听到只是部份的版本，全部版是stereo的，希望唱片公司快些出版他替我录音的stereo版本，是很震撼、很犀利的。《追》他唱了三次，由头到尾没有停过，一次，我说好，二次，我说好，再来，都好，三个都是无懈可击的，三个都有不同的feel，三个都是一气呵成地录完，和这种歌手合作最开心，用功得连歌词也熟读才走进录音室。93年我觉得他的声线比退休前更好，潇洒很多，没有那么多顾忌，我想这和他的性格和人生路程也有些关系，唱得很自然，很有感觉。《今生今世》更加犀利，因为《今生今世》是没有音乐，即弹即唱的，通常即弹即唱要有拍子，因为跟着钢琴唱是很难的，但他竟然不需要拍子机辅助，他说：“得了，阿熹弹我唱。”在no meter下唱了《今生今世》，亦是一次过录完。我要求他给我安排这两首歌在《金枝玉叶》的soundtrack内，那时他还未决定是否再加入乐坛，这两首歌很可惜没有放进《金枝玉叶》那原声碟内。
　　我觉得从《这些年来》、《红》、《Untitled》…Leslie踏入了另一阶段的音乐空间，他再不只是偶像，他很有风范。他仍然漂亮，实际上可能比以前更漂亮；唱歌唱得好，实际上可能比以前唱得更好，个性更开放、更潇洒，所以人也变得更加有趣。90年代的张国荣，打开了香港有史以来从来未有过的Adult Contemporary（**抒情乐）的category。如果Leslie早期属于偶像歌手，90年代的张国荣是香港的Adult Contemporary的表表者。Adult Contemporary在外国很盛行的，一些比较有成熟味的情歌、中板歌曲，不是那么年青化，有些深度，但大家都听得明白，听众的年纪可以由十多岁到三、四十岁以上，whereas如果你是偶像，只有11岁到25岁的听众。外国的Whitney Houston，Celine Dion都是Adult Contemporary的表表者，外国很多，香港没有，永远都是偶像，然后到所谓的实力派，我觉得Leslie就开始了Adult Contemporary。
　　记得《金枝玉叶》后，有10多岁的朋友走来对我说，很喜欢“哥哥”那部戏，很喜欢张国荣，那些人在《Monica》时可能未出世，或只得两、三岁，所以我看到张国荣再唱歌时吸引了年青的一群。同一时间他的歌曲和魅力，亦继续吸引着成熟的歌迷，一些可能是《Monica》时代不喜欢他的，在《追》之后变成张国荣的歌迷，你看到他又打开了一条路，这Adult Contemporary，他的音乐空间。
　　他永远都给我们最好的
　　每个阶段的张国荣，我都感受过，未相识Leslie前，看他的《American Pie》，看他的《浮生六劫》，然后他转到TVB，《Monica》、《为你钟情》、《不羁的风》，看他的《Final Encounter》，然后《霸王别姬》、《金枝玉叶》，到2000年 CASH音乐大使，他得到多个人生的高峰，亦可能在找下一个高峰。
　　我作为创作人，一个同行，我当然希望他推出多些唱片，做多些演唱会，拍多些戏，我相信他有更大的高峰；但作为一个要兼顾幕前的人，要顾及的事情实在多，最后他的志愿是想拍一部电影，可以想像他的心理压力有多大。艺人越多矛盾，唱歌越多感情，但生活上会有很多不开心，很多压力，我们看不到，因为我们不是他。我渴望张国荣继续唱歌给我们听，继续拍戏，继续创作，但因为他的选择，我们不可以有新歌。但我可以肯定在这里说，我认识的张国荣，这么多年来，他是积极追求进步，不停挑战自己，追求最美丽最美好，无论在黑胶上或者CD、DVD、LD上或者菲林上，他都交出他最好的。这位追求最美丽的人留给我们一生最美丽的回忆。

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　凤毛：　　张国荣电影中的几种角色模型
　　大家都知道张国荣拍过的电影角色有很多种，反叛青年的形象有《烈火青春》、《鼓手》、《喝采》，情人的形象有《为你钟情》、《缘份》、《杨过与小龙女》，大侠形象的 有 《白发魔女传》的卓一航、《东邪西毒》，**形象的有《英雄本色》，古代书生的形象有《倩女幽魂》，浪子阿飞形象的有《阿飞正传》， camp camp地的有《家有喜事》，英雄、枭雄、大贼的有《新上海滩》、《纵横四海》，老豆形象的有《流星语》，神父形象的有《大三元》，导演形象的有《 **男女》，风流的二世祖有《 胭脂扣》。
　　究竟张国荣电影里面，在扮演角色的时候，是演出完全不同于他自己的角色还是他自我表现呢？我们找回一些片段去引证。我觉得他在电影角色的演出，其实有两重，一重是对角色的投入，另外一重是自我的表现。
　　《阿飞正传》里的阿飞情怀
　　我认为是他电影演绎方面的最高峰，也是最多人讨论的一部戏，就是《阿飞正传》。在《阿飞正传》里面，你会看到相当复杂的一种演绎手法，就是他既是想要表现60年代阿飞的精神，但他其实是表现他自己。他在镜前跳舞的时候，是将自己身体展现，自己望回自己的身体，作为一个**对象。张国荣在戏里的表现是挥洒自如。张叔平刻意要他穿着这件60年代的汗衫。他在镜前自恋，他这个自恋是两重性的，在镜前，自己看回自己的身体，作为一种自恋的投射，但同时他亦知道在镜头前面的观众正在看着他，正在看着他自己**自己的一个过程　　第二部份我们看《阿飞正传》里面他那种的dark side，戏里的他没有一个母亲，去追求母亲的时候，透过他对他养母的一段对话，那种的自我排斥，也想透过追求母亲而去自我肯定的一种矛盾性格。他演绎得好精采，是相当挥洒自如，是介乎表演与表现之间。留意一下张国荣最犀利的是，他不需要做很多动作，转个头，用眼神，那种忧郁、愤恨、自我反叛、自我排斥，又要自我高傲的一种特质便表现出来。在眉宇之间，他那种自我排斥，自我肯定，是相当复杂交炽的。“给我借口去憎你”，不是憎对方，是憎恨自己，这是阿飞最主要的精神，自我憎恨，那种悻悻然。“除非你死了”，不是他妈妈死而是他自己死了。
　　戏里刘德华是代表一个现实的男青年，张国荣是代表一个60年代浪漫情怀的青年，他用那种浪漫的情怀，去重现60年代阿飞的豁开去的感觉，这种演绎方法是一种表演还是自我表现呢？我觉得很复杂。《阿飞正传》几乎是王家卫度身订造给张国荣的，你很难分辨得出他是重现60年代的一个阿飞还是张国荣自己作为阿飞心态的一个自我个性的表达。
　　我觉得张国荣返回艺坛，无论是他的音乐、电影，他都更加挥洒自如。文洁华刚才问我，到底他是自己扮演自己还是演出一个角色 / 投入另外一个角色？在《阿飞正传》里面，我觉得是相当复杂的。如果我们说张国荣他一生就是一个阿飞，他的自负，他的自我毁灭，自我收藏，自我欺骗的是一个面具，在《阿飞正传》，他是带着这个面具，同时他想对你说，他正在拆下这个面具。
　　《东邪西毒》里对世界对自己的放逐
　　在《东邪西毒》里，他不是靓仔形象，正如林超荣所说，好“麻甩”的。《东邪西毒》亦表现了张国荣忧郁的一面，到底他是一个孤独的人还是一个合群的人？我觉得张国荣最犀利的演技是他不是那么多的动作，他的眼神，他定下来的一刻，及那种无可奈何、茫茫然的感觉。这段独白王家卫的剧本是重要，但张国荣念出来很有感情，他读出来的时候，真的似在诉说自己的故事。镜头对着他，你们看他那种眼神，对世界对自己放逐的眼神，这是他现实生活中的其中一面，还是一个带着面具的其中一个角色？
　　《春光乍泄》里隐藏的孤独
　　接着是《春光乍泄》。在片中我们会看到一对恋人那种扯来扯去，那种爱和恨，及背后隐藏的一份孤独。我们看到张国荣演的另外一面，这个不是正派的人，他是演一个浪荡的、找刺激的人，这是他，还是他正在演的一个角色？
　　《霸王别姬》里的人戏不分
　　这段他要演出很复杂的妒忌，那种不可以表达出来的妒忌。这出戏亦是很难演的，因为他是演程蝶衣去扮演一个虞姬，他是堕入了他的角色，他在妒忌，但不可以说出来。大家都知道《霸王别姬》的悲剧是戏中人分不清楚现实与舞台，张国荣就是要演出这个状态。这里他要演程蝶衣演出的虞姬，这是一种两重的扮演。
　　《枪王》里的心理磨合
　　《枪王》里，他对着镜，拿着枪，当然这是剧本的问题，但我是关心张国荣，他的那种facial expression很特别、很复杂、很忧郁的，解决不了的心理表现在他的演技上，这个时候，他很expressive，不再像以前演出的那样嵌入，现在他的表演是外露的。片段里的表演很震撼，一个长镜头内的那种精神**、那种自我排斥，完全赶不走那个自己。
　　本质在戏里的发挥，表演与表现的混合
　　张国荣的电影角色有很多，有些是类型片的角色，有些是商业片的要求，有些戏我觉得是界乎他自己的表现及投入角色的一种混合，这是张国荣电影的特色。他不是自己演回自己，自己演回自己有什么特别呢？做电影上、影像上的一个性格的时候，有很多不同的理论，如何自己去做一个表演或者是那只是演技，我觉得张国荣的演技是夹杂于这两者之间的，他不完全只是自我的表现，如果纯粹只是自我的表现，这样的演技是没有演绎的意义。我的看法是，“他要做一个角色的时候，他的演技达到一个什么程度，他还可以保留他自己的一个性格”，这是张国荣电影的特点所在。
　　林超荣：
　　张国荣的浮生六劫
　　张国荣在众多媒介里面都是光芒四射的，电影、舞台、唱歌等等。若然要说张国荣在电视时代用30秒就说完，因为张国荣从来都不属于电视的，他在电视里从来未曾“光”过。很多人都发现他的光芒是很犀利的，但为何在电视里从来不能够“入到屋”，从来都不曾红起来，他是那么的漂亮，那么的有才华？虽然有话他当时太年轻。其实最主要的原因是张国荣太“贵”了，他真的好像黄沾形容一样的 “翩翩贵公子”，电视这个文化，这个“框框”是属于颇草根的，属于颇大众的，你发现到张国荣一行出来，他完全不适合这个媒介。他还要有学历，因为70年代中我们没有很多大学生，他还要是在外国读大学，大学生来当电视艺人已经会被骂了，还是个英国留学的大学生，基本上和电视文化是格格不入的。他很漂亮，漂亮得来有少少邪气，在电视文化里面，是最难给他角色的。
　　我留意张国荣是因为他做《浮生六劫》的一个角色，是病态少年。因为患了重病，他那邪气表现不出来，似《阿飞正传》里“不知何时会死”的角色，戏里的他很可怜，做到他没有力量的，剧中他说对白说得很放松，很好看。在我们当年看来，有这样一个人去演绎一个角色，多么的放松；与其他的电视演员不同，他有另一种自己说对白的节奏。我记得有一场戏，我想当时没有什么演员可以演好，戏里他告诉姐姐魏秋华，他读到一本书，那时的60年代，他在读莎达那些存在主义。啊！是说哲学的。这些角色很难找演员去演，他演出来很头头是道，他真的识思考，他演得很好，他有那种知识份子的味道，所以在当时，和整个电视文化格格不入。
　　但他却被香港电台的导演、当年知识份子的菲林组看上，他们最爱找很另类、别树一格的演员。港台的剧集其中有一集是张国荣剃光头演和尚，那集讲述一班来自城市的后生仔往大屿山看日出，途中去到一间庙宇，庙内有个和尚仔，说的是很有哲学味道的话。你会发觉张国荣成个形象是光头的，但唇红齿白，李碧华形容他好像红楼梦后80回时剃光头的那个贾宝玉，很另类一格，很知识份子的。又香港电台拍过《山河岁月-我家的女人》，张国荣扮演一个大地主的其中一个少爷，在省城读书回来，回到农村，见到农村不满的事，亦是一个知识份子。知识份子喜欢他，普通观众便不会喜欢了。他的层次颇高，完全不草根，这是他的一个劫。
　　张国荣给人的印象是有钱仔，有学识，留学生，“靓仔”，漂亮的程度是会叫人妒忌，又有点邪，见到他你会退后少少来看的。我们做电视的会知道，选casting方面是考虑到电视是“入屋的文化”，是大众文化，不同于电影及舞台，要“入屋”，要很安全，要很健康，奸都要奸得好卫生，张国荣与70年代电视文化是格格不入的。
　　张国荣红起来是要凭唱歌，歌可以听不用看样子，听《Monica》真劲，《无心睡眠》 真犀利，是谁人唱的？看那人的舞跳得很好看，原来他叫张国荣。红到这样，才再攻电视、电影。但他回电视都未赢到，我想他唯一最打不赢的战场是电视；明白电视这个文化媒介的特色，会察觉到张国荣的特别，为何公仔箱（电视）容纳不到他？张国荣当红后，曾经有辑《香港八几》，请他回来客串几集，你会发现那个张国荣仍是不好看。原来张国荣是不属于电视，有些明星是不可以用那么小的框框去看，如万里长城、紫禁城、凡尔赛宫，这么大便要这么大去看，所以张国荣真是一个很大的Star（明星），他是属于一种演员，必须在大银幕，放得很大很大，才可以感受到他的震撼。在家中，真的不需要摆放个Star，不需要那么光，不需要那么漂亮。
　　再者，张国荣那种演技及表现方法，从来都不属于电视的，他的演技不是来自表情，相反在电视里面，演员是需要很多表情的。张国荣那种演戏是没有很多表情，由他做香港电台那几个单元剧，《浮生六劫》，他都很极力去压制自己的一种表现方式。张国荣的演技需要集中时间去看，有思考性，而那种思考性来自“留白”，即空间，但电视是不可以有空间的，什么都要“画公仔画出肠”，张国荣在电视是注定失败的，他是真正的 Superstar，是太“贵”太漂亮了。我觉得张国荣在电视的劫是因为他太漂亮、太高学历，和他的演技具思考性。
　　张国荣最后过不到的一个劫，是他要当导演，自己度身订造给自己一个戏。很多人都说编剧最难写的戏是写给自己拍的戏，因为永远过不到自己那关，正如许愿说《宠爱》那张唱片，张国荣自己做监制，做得很辛苦。他说要当导演，找人写剧本，他心目中有个故事。我问那些接近他的电影界朋友，其实他开戏很容易，他那么多钱，为何开不到戏，除了剧本会有点难搞，但终会谈得妥。另一个问题是找不到投资者，这点我很奇怪，他自己身价也700-800 万，然后拍一部片300-400万，我当是500万的制作，真的很容易搞的，但“哥哥”说不可以这样的，他不要自己投资开戏给自己，他要有真心赏识他导演才华的投资者。当导演是他的一个心结，一个化不开的劫。

[ 本帖最后由 力量与美 于 2008-4-2 14:47 编辑 ]

力量与美

在印象中，他永远是一个男孩，就是年纪长了，也是。我个人最喜欢《阿飞正传》，有一场戏，他未被枪杀时，在车厢跟刘德华对话，刘问他要过一种怎样的生活，弄得自己这么麻烦，连他也牵累了！他会答：‘我是要选择过这种生活，如果我这刻死了，你一定会妒忌我。’他那个表情我常有想起，仿佛他知道他的选择，无论付出任何代价，他会留名，他知道甚么是他自己的选择。我们在他身上永远找不到猥琐，我们可以找到迷惘、失落、愤怒，但永远不会猥琐、不会丑陋。正如林纪陶说他是一个小王子，大家都疼爱他，大家都迁就他 ，他是众人的‘阿仔’，他的另一个别名。　　回顾他的访问篇，他会不明白为甚么他这么‘正’的时候，不是那么多观众缘？又不明白为甚么他会被人们喝倒彩？他经常会提及当年他演出时抛下帽子，给人掷回台上，这事最伤害他。他亦不明白为何小时候不能与父母一起居住超过一星期？他有很多不明白的东西，他认为自己已经尽了能力去做事，他得不到他需要的回报，他经常有个一脸错愕的表情，仿佛要说‘为何是这样的’！他对待不明白的事情时，他会用自己的方法，有点赌气的性质。他为了演好角色，他想清楚了解后才演出，他会表示他不能与王家卫合作，因为王家卫会骗人，永远到现场不是演同一个角色，‘只因为他好人，我迁就了他’，这里看出，他的性格明显是一个真性情的人。
　　他生活在两种很强烈的矛盾里，林夕为他编写的纪念册里有所示，他常在奖项、光荣、艺术与享受生活、自由自在之间作出一个抉择，当他选择一项的时候，他会留恋另一项，当他得到后者，他会怀念前者。作为一个艺人，他的魅力也在于他拥有这一种矛盾，这也是香港人的的矛盾，毕竟他是个土生土长的香港人，‘我们很自负，同时亦很脆弱’，他自信有判断能力，他有很高的质素，他明白质素是甚么一回事，他要自己很认真地能够做到，同时他要其他人去肯定他自己，包括奖项。
　　他以前有一段说话很有意思，有人问他会不会在幕前做到八十岁？他说不会，他不要没由来的留在幕前变了父亲或 uncle的角色，他想自己会 take a long break，二十年，休息，突然回来时给人眼前一亮，又有型、又特别、又‘正’的一个年长演员。可惜他有了这个决定，现在他成为我们永远都怀念的一个年青传奇，正如卢伟力所说，对于他的解释，对于他的阅读，尚要留待历史不断进行。
　　吴昊：
　　演技超越了所有剧本
　　‘哥哥’一路走来都是很勤力的演员，有些人只读属于自己演出的部份，尤其知道自己是男主角时，但张国荣是可以连对手谂读的错处也知道，他是会连对手的部份也熟谂的。这样勤力的一个演员，不当红的话，就是‘天无眼’，我很 appreciate这样矜贵的一个演员。
　　从重温中会发现他的演艺及心路过程是有阶段性，《流星语》会是 turning point，当时‘哥哥’40岁，或会在想他的余生要怎样编排，要不要继续当一个偶像呢？在《流星语》便来个反朴归真，一个金融风暴前的**投资顾问，在失去一切注码后，本该会死的；由抱了一个孩子养后，甘心于当一个送外卖的，不修边幅，永远没有内心矛盾，没有内心紧张的人，这样的戏是很好看的。张国荣后期的作品演得非常好，但往往叫人难受，永远有两个内心的予盾在内，正如洛枫所说，角色中内心永远是互涉、永远是跨界，他的每个角色至少有两个原素在磨擦，也因为这个磨擦力，大家会感受到张国荣的电影很迷人。他每个镜头做着他内心的一种张力、紧张、一种矛盾、一种冲击，可想而知，这是多么的辛苦，不理是在艺术里或现实中，都会是非常辛苦。《流星语》像是考虑到应否放弃呢？但放弃一切是不是容易呢？可以说一定不容易，看看《枪王》及《异度空间》吧！《异度空间》表现得非常好，表现内心的两重性格时，他已经不再需要面谱、不再需要光与暗的对比、不需要服装造像，不用化妆，一个镜头，就可变成两个人，这个正是‘无相又是百相’，已是演技的大突破，至高境界了。
　　《红色恋人》的一幕，张国荣角色的妻子为了要他逃避追捕，由高楼跳下，他忆述情境，着迷于俄罗斯小说的一段，‘太阳出来了，一只鹰飞起，在半空中停下，凝结在空中’，或许他是喜欢上这种感觉，一刹那就是永恒！现实生活出现了这幕场面。张国荣演出过很多不堪的剧本，包括《红色恋人》这个，但他的演技是超越了所有的剧本，就是甚么烂剧本也不怕，我最欣赏他的演技。供稿：香港电影双周刊

[ 本帖最后由 力量与美 于 2008-4-2 14:48 编辑 ]

力量与美

最重要的是，我真的要去做好音乐、拍好电影，让大众感受到，什么叫做有品质、有水准的作品。我希望接拍的每一部电影，都是有一定的难度的。比方说，年初才拍的《枪王》，饰演一个很**的杀手。很少有演员肯去演这类角色，因为会破坏形象。不过，我不会在乎，甚么角色都该去尝试。你知道吗？我是那么地想去享受新的尝试。——2000年张国荣《星心对话》采访

　　在这个圈我从来没有超然的感觉，我只是打了一份很长的工，很投入很热爱。老实说，自己既非博学多才，亦不比任何人优胜，比我聪明能干的大有人在，所以我觉得自己很有福。人最紧要懂得欣赏造物主给你的一切。即使是一些很平凡的人与事，我是幸运的，不知多少人比我付出更多，起码在工作上，大家都能注意我，突破与否不是自己说的，或者每次演出我都能够给观众惊喜吧，关于这些我一直对自己要求很高。——2001年张国荣《号外》杂志采访

　　他很有天赋，才华多到爆棚，但是他是努力的，从不会因天赋才华而疏懒。他的专业态度，凡跟他合作过的人都知道，可说是人人皆知。和他合作，你会永远放心，因为Leslie永远会交足、交准，一首本来很普通的歌，有哥哥为我们唱，这首歌忽然间就会变得很特别，很特别。——黄霑（作曲家）

　　《东邪西毒》里虽然牵涉到许多“天皇巨星”，但是我没有在戏份上做什么平衡。没面子给的，有就是有，没有就是没有。我觉得最好始终是张国荣。比如那段推销杀手的说辞便做得很好，我头尾用了两次。——谭家明（导演）
　　我和丈夫史燕生是1993年拍《霸王别姬》时认识国荣的，当时我们是他的京剧指导老师。第一天，我们到片场时，他在那里压腿，我丈夫问他，『张先生，你脸怎么这么红呀？』他说，『没事，练的。』后来才知道，他当时发着38度9的高烧，可他还坚持在练。学戏的这一个多月里，他每天上午都会在片场练4个小时，然后回酒店接着练，就连大家一起吃饭，他都在想动作，甚至走路都在练习台步，你说他着迷也好，什么也好，总之，我从来没见过这么敬业的人。——张曼玲（电影《霸王别姬》艺术指导）

　　“热情”演唱会是哥哥做得最开心的一个，他全无压力，与所有工作人员非常合拍。演唱会是他做艺术总监，着重drama的感觉，在舞台资源的配合下，最终做到超出预期的效果。在筹备过程中，他们开过几次会，都是很轻松的。程序单是我做的，解释一两遍哥哥便很快接纳。那个由高空吊下来的开场，哥哥起初有点抗拒，因为他畏高，但试了一次后觉得效果很漂亮，于是便照做。——陈永镐（制作人）

　　拍摄一个张国荣从高处往下一跳的镜头时，张国荣连跳两次仍觉不满意，特别要求导演“再来一次”。第三次跳时，因地面湿滑不慎摔倒，双膝跪地，伤及筋骨，送医院打了钢圈。虽然医师一再警告他，最好躺着不要动，可是张国荣不想因为自己脚伤，延误发片时期，隔天，他还是强忍痛楚坐在轮椅上，把这支MTV拍完。——1998年《东方日报》

　　昨夜的拓东体育场内，张国荣演唱会的舞台在场内的东面，观众席全部在西边的看台，这样，张国荣在台上与正面观众的距离也在100米以上。张国荣为这种距离而感到遗憾：“我举行了300多场巡回演唱会，这是我离我的歌迷最远的一次。”10：40，他下台坐在一辆敞篷车上出来，全场歌迷都以为他会像张信哲一样绕场一周了事，但张国荣下了车，在满是小洼上的跑道上又唱又跳，从这个看台跑到那个看台，整整跑了三千米——在已经唱了两个小时之后，这是昆明有个人演唱会以来最感人的一幕。——2000年《昆明晚报》

　　南京只有三度左右，还下着大雨，张国荣可真敬业，还是穿那些单薄的演出服，光着脚。演出前工作人员劝他在演出服里加些衣服，他不肯：“我的演唱会有整体性，前几场我给观众看什么，今天也要给南京的观众看什么。”而且，他以前唱《我》的时候，有两个字的国语发音不标准，有一个歌迷把这个小小错误写在卡片上，交给陈淑芬（张国荣的经纪人）。张国荣知道这个错误后，特地把《我》的MTV又重新录了一遍。这次演唱会再听他的发音，果然是唱对了！而且，唱这首歌时，他穿着那件黑色浴袍，由于太冷（他握麦克风的手一直在抖），他把领子扣了起来，后来他发现台下有许多Fans在对着他拍照片，于是又把衣领解开（想想那晚的寒雨和寒风吧），让歌迷拍个够。——2000年《张国荣热情演唱会报道》

　　他去世前半个月，3月7日，我很记得那天，我在一间私人会所见到他，他和唐生埋头不知道在看什么。他见到我就走过来，很亲切，说：“先亲一个吧。”我心头一暖：始终不枉多年的朋友。最近他胃液倒流，不舒服，连歌都录不了，我问他：“你怎样了？” “声音还有一点沙。”“你在这里干嘛呢？这么有空喝茶？” “不是，我明天要做百事慈善SHOW的出场嘉宾，我在读稿。”“到今时今日你还用为一个主礼嘉宾去读稿吗？你出来都不用说话，一见到张国荣，全场已经掌声雷动了。”他说：“不是的，既然答应了就要做到最好。”——查小欣（香港电台主持人）

　　记得我第一日去到阿根廷，同《春光乍泄》剧组吃第一餐晚饭那时，哥哥一出现，已经是满口西班牙话。戏拍到一半的时候，哥哥因为受到细菌的感染，令到他每日要去好多次洗手间，一个月里面只能够吃白粥，和咸蛋。身体变得好弱，但是，他依然坚持每日去开工，我好佩服他这种专业的精神。戏里面我们是饰演一对情侣，哥哥成日好主动约我去吃饭，同我饮下红酒，聊聊天，大家知道他好少饮酒的，其实他是希望，在这部戏开拍之前，同我可以培养到那两个角色之间的情绪，同他做戏你会好放心，你知道他不单只会交足功课，还有能力带你入戏。我好怀念这个那么出色的对手。——梁朝伟（演员）

　　他在以前的演唱会中，比较注重舞蹈的动作演绎；到复出后他更见巨星风范，即是不用整整齐齐地跳舞，dancer自有他们的动作，他自己则随意配合。他的每一个动作、眼神，都不是随便可以学到的，远比做一连串的舞蹈动作更高难度。歌手与dancer一起跳整齐的舞步，现在已不再流行了。但他早在97演唱会开始时已经说明不需要整齐的舞步。他总是引导潮流的。——朱永龙（舞蹈家）

　　他非常敬业，我们拍《异度空间》时一起说剧本，谈论END，四五个小时他都会在场。我印象很深的是，当时我们有很多对手戏，但只要拍到我的镜头，他都会蹲在一旁看着我，对白照念——而一般这些工作都是副导演做的。他对电影的热爱、认真和诚意，对我影响很大。——林嘉欣（演员）

　　我跟他合作过三部电影，在拍摄现场，他很懂得搞气氛，帮助其它的工作人员，令大家都能在轻松的气氛下工作。他更时常安抚大家的情绪，叫人不要发脾气、不要紧张、不要焦虑。拍摄《枪王》时，他便常常安慰导演罗志良，直到《异度空间》都是一样。——尔东升（导演）

　　圈内最容易沟通的一线演员其实还是张国荣，他会很虚心地听别人的意见，然后用一种最佳的方式让双方都满意。《新上海滩》中曾经和他有过合作，感觉他虽然有自己的想法，但不像其它“大腕”一样不讲道理、盛气凌人。——潘文杰（导演）

　　我觉得他除了专业，还不会摆架子，叫他做宣传，他都是一个人来，没带很多助手，做什么事都可以有商有量，在拍摄现场也是，他会给很多宝贵的意见，但他是非常尊重导演的，如果你要坚持，他是不会跟你争拗的，仍然会做足他演员的本份。他还有一个很好的地方，就是拍戏时叫他衬一些新人，他从不计较。——黄百鸣（制作人）

[ 本帖最后由 力量与美 于 2008-4-3 00:00 编辑 ]

力量与美

可能我们真的无法完全明白哥哥在过去一年里身心所承受痛苦的有多大，以致他作出这样的一个决定，但对我们而言，这决定绝对是一个沉重而不能承受的损失。哥哥是一位具备“英俊潇洒，风流倜傥，能歌善舞，演技精湛”于一身的艺人。就我所知及亲身经历的，他是个敢爱而勇于承认，敢言而不失分寸，对长辈尊敬、对后辈提携、对爱情专一、对工作专业、对生活认真、对家庭负责、为朋友竭尽所能、心地善良、无论开工、约会，从不迟到的人。——张学友（歌手）

　　他选择自杀应该是生病了。因为以前我们一起工作时，哥哥的个性很开朗，虽然他在演艺事业上很成功，但他仍旧很努力，我一直觉得他给了我们一个好榜样。——巩俐（演员）

　　朋友在哥哥走前一星期在酒店见到他，他的面色灰白，很不对劲。哥哥患的是抑郁加狂躁症，一时情绪高涨到顶点，一时又会降落到谷底，很辛苦，不受控制，自己也不知何时病发，是抑郁症中最惨的一类。我很明白哥哥的心态，没有患过此病的便很难理解，那种孤独无助，那种痛苦，不足为外人道。许多人以为这病的成因可能是自己弄成的，或许是本人太执着，太不知足，其实未必尽然，许多性格开朗积极的人也会患上此病。——林建明（电台主持人）

　　抑郁症把张国荣折磨得好苦。病发初期，他只觉胸口像被利器刺插，很痛，很无助，他们说他痛苦得在屋里大叫。由于不知道是患了抑郁症，他用尽各种方式去帮自己，包括求神问卜，后来在唐生及一班好友劝告下，他才去看医生和服药。但最后......——查小欣（电台主持人）

　　你无法想象他多么希望他自己好起来，他一直在看医生，他几乎不能相信自己会有这个病，因为他什么都有，现在选择自己喜欢的工作，怎么这样的一个人会有抑郁症呢？别人都不会相信的，怎么可能呢？……他最惨的时候真的很让人心疼，所有的筋痛得好像要把他的肉都撕开了一样，不同阶段不同的病情，把他折腾得非常的惨。他还有很多工作想去做，但是不敢答应人家去做，因为要是病发没有办法完成工作怎么办？而且如果在公众场所出现什么问题，被媒体乱写，他真的是不愿意让这些事情发生在他身上，所以这个选择……我知道，其实他是非常舍不得的，他不愿意，他只是希望自己快点好，医生说他可以喝一点点红酒，没有问题，但是他一点也不喝，因为他想快点好，可是好像越来越差，病发时完全没有办法控制自己的情绪，手啊、脚啊都没有办法控制……“四一”那天与他最后的通话，就在我要放电话的时候，他说想趁这个机会看清楚一下香港。我问他要看清楚香港干什么，这时我听出来他好像有些不对劲了……——陈淑芬（张国荣的朋友、经理人）

　　我最后一个月见到Leslie的日子里，他表现得十分安祥和霭。回想那段时间，确实令人感到唏嘘。或许，当时他已对生命燃烧打算作出告别，但他却在这时候给予朋友们许多对生活鼓励的说话。那段日子，香港正陷入SARS的困况，城市是一片慌乱。一位朋友已经两个星期没有离开自己的家门，每天用酒精洗手，对自己健康很担心。Leslie不断在电话上，劝慰她不要这么恐惧，不然他很难过。然而这话说完的当天，他的噩耗在几个小时候后发生了。 ——徐克（导演）

　　当然，张国荣逝世日子尚短，历史地位仍有待时间考验。但一年来，他却已展现了这种潜质，成为人间不朽偶像的潜质。我们不禁要问，为何一个被批评为软弱、负面、妄顾他人安危、选择在闹市跳楼自尽的人，能有这样强烈的正面感染力？不是很矛盾吗？其实没有什么矛盾，一切都源于很简单的事实：抑郁症可以侵袭任何人，张国荣也没有幸免的特权。他积极地勇于面对病症，却仍不幸未能根治，更在病发之时跳楼身亡。若病人因病逝世也要被批评，未免太荒谬了吧？谁都有不喜欢张国荣的权利，却请不要用他的逝世方式来诬蔑他。——《生命力》杂志

　　我深信他最终的行为不是他「自愿」或能「控制」的。首先，张国荣深知自己病情之严重而又积极寻医。据报道，他遗书第一个字便是「Depression」，更特别多谢著名精神病专家麦列菲菲教授。而结尾的「一生未做错事，为何这样﹖」更赤裸裸地表达了他的极度无奈，以及留恋此世与不愿自取生命的意愿。他的意愿显然没有成功，他不能自救，也许只能以自己的生命给世人传达一个讯息﹕「请帮帮世上其它的抑郁症病人﹗」 ——林文杰（医学教授）

　　那天是2002年3月底，你病发前非常灿烂、迷人的日子。艺人在大学演讲不是没有过，但你挥洒自如和谈笑风生，学生难以忘怀，悄悄笔记下来。崇拜你的，除了共同成长的三四十岁英年还有不少年轻人。我希望他们爱歌艺、演技、样貌外，还学习你的优点：——工作态度认真、准时、尊敬长辈、聪明感性、大胆创新、亲和有礼、一切追求完美。——李碧华（作家）

[ 本帖最后由 力量与美 于 2008-4-2 23:55 编辑 ]

力量与美

怎敢说遗憾两个字，我觉得会折福。上天对我好好，对我好包容，我会好积极地做人。我四肢健全，心地善良，事业有成。在这个世界里，拥有健康、快乐，其实比一切都重要。——张国荣　　你只有一条命，我也一样，有今生无来世，所以我们在这一世，要尽可能地对身边的人好，把一颗心交出来。——张国荣

　　平日他我行我素，昂首阔步，敢为天下先，胆大到令我们人人叹服，而他大胆的同时，亦体察入微，每件事的细节，从不轻轻放过。又胆大，又心细，真是人中极品。他一方面带领着潮流，永远站在时代的尖端；另一方面，他其实十分传统，既尊敬前辈，亦爱护后辈，我未见过一个成名的艺人，真真正正像他般疼惜跟着他而来的后辈。可以说，一切传统优美的品德和价值观，完全在他身上体现出来。——黄霑（作曲家）

　　哥哥母亲于去年验出患癌，哥哥十分难过，四处为其母寻名医治病，但是所有医生均宣布不可能有奇迹出现。哥哥一向侍母至孝，未到最后一分钟也不肯放弃，甚至在黄百鸣介绍下，往国内拜访「高人」为其母延寿，费用为二万三千元，全数由张国荣支付。哥哥现时虽每天忙于拍电影，但每有时间，必抽空探母亲，并每日一电话回家问侯，尽足孝道。——1998年《明报周刊》

　　哥哥永远让身边的人很开心，就算是倒茶水的女工他也很尊重。我以前很怕过节日，因为不想一个人。哥哥知道了，就每年都在他家开party，而且叫我坐在他的身边，他说：“那么你以后就不会寂寞了！”——毛舜君（演员）

　　在加拿大温哥华的时候，我去了哥哥的家中吃饭，当时的风很大，可是他突然走出了露台，我问他在干什么，他说知道我已戒了烟，所以出去吸烟。他真的是一个很细心的好朋友。——叶德娴（演员）

　　他对待后辈，从来不会吝啬。他会把你当成一个小孩子般看待。比如我，其实我不比他年轻很多，只是比他少几岁。但他觉得我是他的弟弟，便真的把我当作一个弟弟一样的去照顾。无论在起居饮食上，还是对我有什么意见、提点，他都是这样。所以，只要你开始跟他交往，很快便会把一颗心交给他。——张学友（歌手）
　　
　　我印象特别深的有一回我们拍对手戏，我演的少奶奶跟他大吵一架，哎呀我真是投入进去了，除了使劲往外迸台词，还觉得自己浑身都在发抖，连肝都跟着疼。导演一喊停，我根本没听见，但他立刻冲过来抱住我，轻轻拍打我的背，让我放松。那时，就知道，他是一个特别懂得爱、懂得体贴的人。——何赛飞（演员）

　　我很敬佩他的为人，他会视每位同事如亲人。当时有位鼓手扭伤了手，除了表示关心，他还主动约医生为他医治。即使合作完了之后，他仍会相约大家一起玩，好开心。他是个毕生难忘的好朋友，看到他，就看到了一个“真”字和一个“爱”字，无论在友情、爱情等方面，这个“真”字和“爱”字都很明显地呈现出来。——唐弈聪（音乐人）

　　在我车祸住院期间，国荣哥哥来看我，他把这个护身符送给我，对我说：这个是他一直戴着，保护他平安的，现在他送给我，希望能保护我。如果不是这个一直在他身边的平安符给了我，也许他就不会出事了。这个我会永远带在身上的。——张柏芝（演员）

　　演唱会结束后，近一百位工作人员每人都收到一份哥哥亲手挑选的名牌礼物，礼物上有哥哥亲手写的上款和下款。而他送礼物的时候，对每位工作人员，无论其岗位是大还是小，他都唤得出他们的名字，有两位同名的，他亦分得非常清楚，完全没有弄错。这件事实是一位有份收礼物的朋友忍着眼泪跟我说的。他说那件礼物很美，不过他记得这件事，不是因为那件美丽的礼物，而是因为哥哥的心，哥哥张国荣是真真正正当每个工作人员是人。这类故事相信每一位曾经和Leslie共事或是他的朋友，都会听过、见过，或是亲身感受过。——黄霑（作曲家）

　　那次在香港，林青霞也跟我说，小川，你记住张国荣，在香港演艺圈像他这么重情义的人不多了。这句话给我的印象特别深。每次打电话他都会问，小川，你好吗？爸爸妈妈好吗？张老师史老师好吗？有一次，我告诉他史老师病了，得了胆管癌，他说那我得去看他。国荣去的那天，史老师唱武生的一个人，很坚强，从来不流眼泪，那天哭了。——宋小川（京剧演员）

　　我邀请他为『星空下的倾情』节目的第一场嘉宾，他毫不考虑就一口应承。之后他主动联络另一位嘉宾张曼玉谈详情，还额外亲自邀请梁家辉，又度好了节目内容，完全不用我费心。在节目录像当日，他自备化妆师，完全不想麻烦人。最令我惊喜的是，他带来了两束花，送给我和张曼玉。他对人的关怀备至，令我很感动，我从未见过有那么好的人。——林建明（电视台主持人）

[ 本帖最后由 力量与美 于 2008-4-3 00:00 编辑 ]

力量与美

张国荣最近做了件善事，就是他为红十字会筹得八万多元的善款，那天他代表将支票送给红十字会，突然他有提议，自己再认捐多万几元，凑够十万元之数送给红十字会，当场获得不少观礼的伤残人士为他报以热烈掌声，感谢他出钱又出力。——1986年《明报》

　　“是港台的车淑梅跟我联络，说有一位患了骨癌的少年很想见我，他在十一月廿六日的二十岁生日愿望，就是希望我可以偿还他的心愿，可惜当日我已排定早班，不可能到医院见他，只有透过电话为他唱生日歌，祝他早日康复。”在往后的一段日子，Leslie每天都与声仔保持电话联络，悄悄到医院探访慰问他，没有惊动任何人，直到一个多月后，声仔安详离开人世。——1988年《一百分》

　　为了赈灾，全温哥华的艺人都聚集在一地，为华东灾民卡拉OK筹款。下午二时至五时的一场，临时要加唱十首歌，当时张国荣也想帮忙唱歌，希望筹得更多善款，但身为统筹的黄筑筠为了保证将观众吸引到底，坚持由张国荣唱压轴。张国荣封咪后公开再唱歌，台下的反应自然热烈，他自己也唱得很投入很有感情！——1991年《清新周刊》

　　张国荣回来啦！学生哥放暑假，我们的张大少也放暑假，而且，他这个暑假过得十分光彩。在加拿大，他助华东赈灾筹款而义唱，在香港，他专程回来为演艺界出一分力，为华东赈灾拍摄的电影『豪门夜宴』义演。——1991年《金电视》

　　张国荣于其演唱会期间在红馆门外设置募捐摊位，只要捐赠港币一百元或以上即可获赠一套心意卡。Leslie说：『我会带头做个榜样，所以我首先以自己名义捐了一百万给香港儿童癌病基金。』演唱会期间，一共募捐到八十余万，张国荣与朋友添上十余万，又凑足了一百万捐予癌症基金。——1997年《明报》

　　为了给低迷的香港电影产业带来活力，由五位导演精英结成“创意联盟”，意图以最低的制作成本成批创作出低价格的电影，以优良的质量赢得观众。对此表示赞同的张国荣，以共同制作者和主演的双重身分，参加了这个活动，只象征性地收取了一元钱片酬。——1998年《明报》

　　他们今次到新加坡是为当地老人院筹款，结果共筹得六十万坡币，本来张国荣已绝少在公开场合献唱，但今次为了老人家筹款，他唱了三首电影《流星雨》的主题曲及插曲。——1999年《东方日报》

　　昨晚无线为台湾地震而举行的《送暖到台湾》筹款晚会，陈宝珠在荧幕前表演炒饭筹款，「哥哥」张国荣登台试食，大赞好味道，即席捐出二十五万港元给台湾灾民，再连同歌迷捐款，一碗炒饭便已筹得五十万港元。——1999年《经济日报》

　　太阳娱乐开设“明星二手店”，由捐出二手精品之明星开出底价拍卖，所得之款项全数拨捐“太阳爱心基金”。哥哥张国荣向来被誉为是极具品味之靓人，其生活品味同样具艺术气息，为支持慈善活动，率先捐出精心挑选的三件至爱珍藏作慈善大拍卖。——2000年《太阳报》

　　《烟飞烟灭》是香港电台太阳计划和香港反吸烟与健康委员会合办﹑取名无烟草电影系列的头炮。本来只想找哥哥做主角﹐因为他在海内外都知名度高，而且四年前戒烟，由他来呼吁大家不吸烟更具说服力。而哥哥亦十分希望做一些对社会有贡献的事，于是一拍即合﹐他更主动提出不收分文，兼任导演和编剧。——2000年《明报》

　　由萧芳芳发起的《护苗基金星辉夜》昨晚在电视城举行，名人红星齐齐面出钱出力，出席活动的有谢贤和谢霆锋父子、张国荣、森森、杨贯一、何超仪、张学友、李丽珍、狄龙、张艾嘉等，场面可谓星光熠熠。——2000年《明报》

　　张国荣日前捐出自己心爱的羽毛球拍，给商台作拍卖，收入捐给儿童癌症基金。会员的反应非常热烈，有一位歌迷为支持哥哥张国荣，捐出二十二万五千竞投，更表示就算自己非最高价钱，也会将这笔钱捐给「儿童癌病基金」，对此哥哥感到开心不已。——2000年《东方日报》

　　张国荣一向乐于为慈善出力，前晚为一个筹款晚会献唱，更成为该活动的健康快车光明大使。虽然事前大会已声明张国荣(Leslie)不会接受媒体的访问：“因为Leslie觉得今次是做善事，希望低调些，所以如果有记者在场他就不唱。”但以Leslie的号召力，大班传媒仍到场采访。经公关努力周旋下，Leslie终于肯让步，从正门进场给记者拍照，但却坚持原则不做访问。——2000年《东方日报》

　　邓光荣是离岛扶轮社的创会会长，近年来他与无线制作部助理总监何丽全，致力为扶轮社慈善公益事务，作出不少贡献。前晚扶轮社搞筹款慈善派对，邓光荣特别邀到张国荣担任大会嘉宾。——2001年《明报》

　　为东华三院筹款的名人二手衫慈善热卖，昨日进行第一日的慈善热卖。众多名人红星的二手衫当中，以哥哥张国荣捐献的二手衫最为抢手，有一批为数五、六个的日本Fans，更专程从日本飞来港买哥哥的二手衫。——2001年《文汇报》

　　张国荣(哥哥)和莫文蔚昨出席护苗先锋成立典礼，并获委为护苗先锋大使。哥哥不单抱病出席支持及接受委任，还即场教现场围观的市民与Fans填写定期捐款表，又拉着莫文蔚走向观众群派捐款表。哥哥直至仪式结束后才离去。——2002年《经济日报》

　　萧芳芳大赞哥哥鼎力支持，她说：“哥哥对护苗的支持不遗余力，出力又出钱，又从不博宣传。护苗于六月十三日有个《我要高飞》电影筹款晚会，本来只是邀请哥哥出席，他得知是为护苗筹款，即自掏腰包买下一批门票。”——2002年《明报》

　　今年的护苗基金大型慈善之夜，已定于四月十二日举行，哥哥张国荣率先响应捐出十万元，原来去年他庆祝生日当天，已叮嘱到场嘉宾不要送礼改送现金，然后全数捐给护苗基金。——2003年3月12日《东方日报》

　　哥哥生前不但义卖心意卡，又在他开设的“为你钟情”餐厅设置捐款箱，并于九六年举行演唱会期间自掏腰包，捐出一百万给“儿童癌病基金”。九八年生日时，有人欲送他生日礼物，哥哥说：“我不要生日礼物。”将收到的一张十五万支票，转赠给“儿童癌病基金”。去年五月，哥哥还以私人名义捐出十万，令不少癌病儿童受惠。哥哥离世后，其家人便秉承他的遗志，在讣闻中恳辞帛金，并呼吁有心者将款项转赠“儿童癌病基金”及“护苗基金”。据知不少亲友及歌迷皆按照哥哥的遗愿，将帛金捐给有关慈善机构。——2003年《中国新闻网》

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