有一天本人穷极无聊，在纸上列了齐秦、罗大佑、崔健这几位自己平时酷爱的歌手名字，想数数他们哪些歌最为脍炙人口，结果我很惊讶的发现，齐秦在三人之中被歌迷认可的歌要多于崔健，与罗大佑难分伯仲，然而，他又是三个歌手中乐评界和文化界认可度较低的一位。两者综合起来，似乎构成这么一个齐秦的外界印象：他是近十年来中文流行乐坛最著名的歌手之一，不过，他的声誉似乎只建立在歌迷中间，更确切的说，大约是年龄段25—35岁这批人中间，不象罗大佑和崔健，影响几乎辐射到整个文化界，与他们相比，齐秦似乎更符合“流行歌手”而不是“时代歌手”的称谓。
构成上述结果的原因综合起来有这么几点：
A 齐秦的歌以抒情风格为主，绝大部分的主题集中在爱情、孤独、青春对生命意义的求索几方面，而罗大佑、崔健显然社会性的题材占的比重更大一些，齐秦的歌，即便对现实抒发不满，也较委婉，比如：狼、给未来的孩子。
B 齐秦自己作词作曲，同时也演唱别人的歌，而罗大佑和崔健则非自己的歌不唱，所以在一般接受者心里，很容易将齐秦归为“歌星”一类，将罗大佑和崔健归为“多才多艺的创作者”一类，显然，后者更能得到歌迷人文上的认同。齐秦本人的歌也进一步证明了这一点，比如他歌目中一些内涵较为丰富，并非仅局限于单一情歌模式的作品，如《浮游》、《狂流》、《巡行》、〈荒〉、〈给未来的孩子〉、〈虹〉、〈思念是一种病〉等，虽然属于越听越耐听的歌，却显然不是给歌手带来声誉的作品，人家一提齐秦，首先想到的就是〈大约在冬季〉、〈外面的世界〉之类的歌，这是不是令人为齐秦感到几许无奈？是时尚的甜腻口味还是宿名遮蔽了齐秦另一半的真实？或许，两者都有一些吧。
上述种种再加上他近来江河日下的颓势，少男少女又有什么理由在捧你老梆子齐秦。回首这十几年，齐秦从“可口可乐”到“百事可乐”到“非常可乐”的星路历程，依稀让人有人生苍凉的感触。
无人可以超越，也是齐秦的悲哀
齐秦走红时，粤语歌坛是谭咏麟、张国荣、陈百强、黄家驹的天下，国语歌坛有王杰、童安格、姜育恒、赵传、张雨生的前赴后继，后来又有庾澄庆、邰正宵、伍肆凯等人的冲击，可齐秦在歌迷心目中始终占据一个明显的位置，他的辉煌甚至在他今天呈颓势之际仍然令人对他倍加注目，这不能不说明齐秦和他的齐氏情歌确实具有独特的价值和魅力。这样一位歌手，无论谁想取而代之都不是一件容易的事。更何况，在今天这个过分注重包装、热销、热卖的年月，歌手既可以一曲名冠天下，也可以随即销声无息，接齐秦的班，进而取而代之，年轻一辈的歌手，无论从声线还是从自身的创作能力上，与齐秦这样重量级人物相比，仍旧无法企及。
可时代发展了，公众的耳朵变挑剔了，听不到保罗西蒙和老鹰乐队的年代，听听齐秦确实如闻仙乐，可到了一个阿隆奈维尔、“麦克学摇滚”都算不了顶级成功商业运作的年代，齐秦又算什么呢？正如你听完“甲壳虫”乐队、“滚石”乐队，崔健的摇滚程度已经变得大可怀疑一样，一切都是低起点下取得的辉煌。开先河者是可敬的，也是幸运的。对于后来者，要超越罗大佑、崔健、齐秦，或许是一种苛求。
对于一位著名的抒情歌手而言，没落固然是一种悲哀，无人超越才是更大的悲哀，尤其在中国这样一个喜欢浪漫与言情的国度。 |
发表于 2004-6-20 21:56
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