我就是很欣赏何训田和朱哲琴的特立独行，从《黄孩子》开始，我便关注他们，后来《阿姐鼓》、《央金玛》，一共才有三张专辑，这中间过去了十多年，从数量上看，已经说明了一个问题。听朱哲琴的专辑，听到前几首，我真没有太大触动，但是能感觉出音乐里面的元素比过去丰富得多。中国人有个毛病，总是想在音乐里面加入太多的东西，总怕表达不清楚，结果罗哩罗嗦的。后来朱哲琴回答我这个疑问，说何训田一首曲子其实包含的容量相当于一张专辑。她这么说我能明白一点，他没有去按一首歌的方式创作一个作品。但是从第三首歌开始，我真的被震撼了，妈的，太好听了，构思太巧妙了。我现在还没法用语言来形容那种感觉，我能感到，这俩人十年间真的没闲着，功力摆在那里呢。
<P>然后我就思考这样一个问题，其实像何训田、朱哲琴这样的人在中国的确很多啊，比他们有才华的人也不少啊，都他娘的死哪去了？怎么这么多年能像他们这样做出来的音乐却很少呢？也是十年前，一位风华正茂的年轻人对我说：“哥们以后一定要做出特牛逼的音乐。”我说：“支持你。”他又说：“但是我现在没有设备，我要先做点挣钱的音乐买设备。”我当时心想，你丫就别指望自己做牛逼的音乐了，这辈子你注定是一个垃圾制造者。事实上，最后他连制造垃圾的资格都没有达到。只要你有为钱奋斗的想法，你就会走上不归路，这东西跟吸海洛因没啥区别。如果你老老实实说：哥们喜欢钱，不怕人戳脊梁骨，就做拉及音乐。我也佩服你是个有脊梁的人。所以，在这里我也顺便提醒那些“音乐人”，别跟我谈音乐梦想，有夸夸其谈的工夫，您都能写出一首曲子了。至少，“音乐”在我的词典里还归在纯洁的范畴。相反，我更喜欢你谈经营之道。</P>
<P>中国有很多这样的“音乐人”，我很羡慕他们在商业上的成功，他们成功地经营了自己，但我回避他们鼓捣出来的声音（请原谅我在这里不用“音乐”这个词）。我总喜欢拿格什温的那段话说事。有记者问他：“宁丫是歌词先出来还是曲子先出来？”格老师回答：“合同先出来。”这种姿态的人哥们也佩服——不虚伪。我最烦那种拿音乐装孙子的人，说句粗俗点的话：其实就是一个操逼的事儿，你丫非包装成浪漫的爱情故事。</P>
<P>听了朱哲琴的新专辑，受到了一点刺激，这种刺激好久没有了，这种刺激来自我这么多年对中国音乐的失望，能让我看清楚很多问题。每当我在唱片店的犄角旮旯寻找一种我想听到的音乐时，结果我总是失望而归。我没有什么奢望，中国哪怕有10个像何训田、朱哲琴这样的人，我都觉得乐坛不像今天这样操蛋。</P>
<P>而朱哲琴的再次回归让我看到巨大的反差，同样是音符，怎么不同的人做出来就那么不一样呢？让我觉得最滑稽的是，不同的人做出来的怎么就那么一样呢？我无意去否定那些做商业音乐的“音乐人”，他们也在实现自己的价值，只不过是跟音乐无关罢了。我也无意在这里替何训田、朱哲琴宣传，我只想表达的是，我听完后受到了刺激。</P>
<P>写到这里，你大概也看出来了，我想借事说事，甚至有点恶毒的抬高一个人，打击一**，对，我就是这样。</P> |
发表于 2008-1-28 22:52
| 
发表于 2008-1-29 00:24
| 
" border="0"> 
那我明天起慢慢来看吧