永远神秘的空间

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一个不知名的听者在十几年前，在一篇很普通的报刊上，写了一篇流行乐（大陆）从萌牙到逐渐发展的文章，提到了许多位有影响的歌者，也很客观真实，在费翔紧接着谈到了齐秦。大意是说齐秦踏入大陆之前的费翔被人们奉为几乎完美的偶像，而齐秦单单一张《l狼一》的攻入，则让大陆的音乐人和听众感觉到了震撼的音乐力量；和齐秦相比，费翔的偶像气质却抵不住这座“精神城市”，因为费除了热情，和齐秦比太苍白。然后文章又提到后来的王杰，姜育恒，童安格，赵传，张雨生。。。，说齐秦后来背影淹没在漫漫黄沙里。。。-------为什么，这篇作者的独特的观点出来了：因为齐秦的歌曲里面有着一种不可遏制的破坏力！这个观点我以为在我所知的众多的关于齐秦音乐评论里是最为独特的。我总觉得，踏着那个时代的节奏而来的，还带着质朴与真切的听者之心。这个论点的原作者当年并没有完全地展开来说。。。。给了我如此深的印象，在这里我也想抛砖引玉，供大家论述。
而后来的对齐秦音乐的最好的论点，不是什么“跨世纪的偶像”，“青春的图腾”，甚至不是罗大佑的“一座精神城市”，我觉得是蔡琴对齐秦音乐的认知“里面充满了永远的神秘空间”。蔡琴不是音乐创作者，但是音乐演绎的绝顶高手，她感悟到了这种音乐的空间。其实齐秦音乐的深远的魅力来自这里。齐秦决不是音乐的多产者，尤其是早中期的他。我个人认为，《出没》和《狼二》专辑基本创作出了这种“神秘的空间”。
而破坏里和这种空间有没有一种关联，请大家也来想一想。

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截止到91年的《柔情主义》专辑，齐秦的专辑（不算各种拼牌精选等）很好历数：

    85年《狼》
    86年 《出没》
    87年 《冬雨》
    87年  《狼二》
    88年  《流浪思乡》？
    89年   《纪念日》
    90年   《爱情宣言》
    91年    〈柔情主义〉

这里除去了81年的〈又见溜溜的她〉，不算其创造性的音乐；那么基本是一年一张的。就在这为数不多的专辑里，齐秦的音乐元素却几度的变化，也从中窥见其汪洋姿肆的才情。这是一个有着民谣的底子（他本人应该受美国乡村音乐的影响也不小的），偏爱简洁，而骨子里有着摇滚情结的人。再看蔡琴呢，是民谣时期最具代表性的几位歌手之一，她说过女歌手中最好的是她自己！她非常欣赏齐秦的音乐，应该主要是齐秦的早中期音乐吧，她是齐秦姐姐辈的呢。蔡琴的悠雅淳正的中音，为何欣赏齐秦的冷色调呢（蔡琴语“孔雀蓝”），那份“神秘的空间”在哪里呢？音乐里有词曲和编曲还有演绎，而蔡琴是演绎大家，面向听者最多的也是演绎者。在蔡琴看来，齐秦在音乐整体的把握上达到了一种境界，创造出了一种神秘的空间。大家都清楚，很多歌手翻唱齐秦的〈大约在冬季〉，而很少有歌手正式翻唱〈狼〉（早期的跟风不算的），为什么？因为那是齐秦个人的东西，别人唱不来的，是人歌一体化的东西。〈出没〉的悠远古朴，〈巡行〉的悸动敏感，〈冷月〉的凄美孤寂，〈荒〉的荒蛮色彩，无一不是齐秦音乐里特有的画面，而这画面如何勾勒的出？于是边有了神秘。
神秘的齐秦，唱出了神秘的“生命为何？”，唱出了“幻灭的人生”。他的超级流行作品把他推向了流行乐的顶峰，而成就其音乐永具魅力的是那“神秘的空间”：不怎么流行的作品------而这部分呢，越来越多的音乐者，越来越多的听者，开始不自觉的关注。。。。这大概是齐本身的神秘吧。