最初的《狼》，《哑口》等作品，是表达了一个赤裸的生命的内心独白，有着深刻的不被了解的孤独和带有迷茫色彩的向往；然后是《出没》，再到《巡行》，一个荒蛮而纯真的生命来到了尘世里，他有了一种疏离的痛苦和自省----这时期的情歌也是回归性的怀旧般的忧郁诗篇，如《空白》，如《离家的路》，甚至《狂流》。
有多少的人认为这就是齐秦音乐魅力的绝大部分了：独一无二的孤独和判逆情怀，独一无二地在纯真的生命底色里的唯美主义。
可是，不知谁再去读懂更深层次的齐秦和他的音乐：对于幻灭与虚无的阐释。于是有了《虹》，于是一个生命最初的纯真没有了，而有了另一种意义上的再生。
“
我梦到天边有一道的彩虹
在泛白的东方几度的出现
我梦到天边有一道的彩虹
在泛白的东方几度的出现
洗过的天空 没有一片的云彩
那天边的惊虹 仿佛诉说古往今来的故事
在我的心中有一道的彩虹
在年少忧愁里几度的出现
在我的心中有一道的彩虹
在无知岁月里几度的出现
迷惘的人群 没有一丝的真情
那心中的惊虹 仿佛嘲笑自己幻灭的人生 ”
这首作品当真如一道惊虹，如此超凡脱俗的美，如此深入心灵的虚无与幻灭的昭示，如此的入世与出世洗礼。这也注定了齐秦不是大师，大师永远无法放出这惊虹一剑，而只能如罗大佑作出《鹿巷小镇》，《乡愁四韵》般悠长沉郁之作---他应当是音乐里的剑客。
另外再观齐秦本身的人生观念，不难发现：齐秦已经在89年的《虹》里散发了他生命里的《感》。 |
发表于 2004-9-15 10:58
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