齐秦歌友会－－中华齐秦歌迷俱乐部

标题: 转帖：流行音乐歌词粗制滥造词风浮躁诗意残留几许 [打印本页]

作者: 京A32777 时间: 2009-1-7 13:35 标题: 转帖：流行音乐歌词粗制滥造词风浮躁诗意残留几许

出处：http://music.ent.tom.com/2006-12-29/0009/08300942.html

http://music.tom.com　 2006年12月29日 10时18分?北京日报李红艳

“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”《诗经》中短短十六字，历经两千余年，仍能使现代的人们从那位归客的吟唱中体会到一种独特意境，正如《诗品序》说:“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”古人箴言犹在，今人行事却远，朝着机械复制的方向“狂飙突进”的流行音乐，垃圾曲调充斥耳畔，鄙陋歌词更是随处可见。诗意，究竟还残留几许
？

粗制滥造:陷入“强哭强怒强亲”怪圈

《庄子》记载:“真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和。”然而遗憾的是，很多粗制滥造的流行音乐歌词恰恰陷入了“强哭、强怒、强亲”怪圈。

“说几次爱你/爱你/爱你/爱你都不厌倦，到地球停止转动/我都不后悔”；“你这个大坏蛋/你这个大坏蛋/你不断捕获女人的心当作**游戏”；“难得/实在很难得/你也喜欢我/我何能何德/难得/我求之不得……”信手翻来的这些歌词无异于无病呻吟、废话连篇。歌词艺术的沉沦令人心痛！

网络歌曲是“沦陷”重灾区，大量黑色、灰色甚至是**词作充斥其中。在网上广为传播的《大连站》歌词，就俗不可耐。今年走红的网络歌曲《那一夜》、《香水有毒》等，被很多人抨击为恶俗，歌词庸俗暧昧。当少男少女们高唱着“那一夜/你没有拒绝我/那一夜/我伤害了你”或“你身上有她的香水味/是我鼻子犯的罪/不该嗅到她的美/擦掉一切陪你睡”时，相信很多人心中不是滋味。

词风浮躁:缺失音乐性和文学性

“歌词艺术应以文学的手段营造不同的空间感。”有人总结。《义勇军进行曲》，以“血肉、长城、炮火”构成震撼人心的空间感；刘欢《好汉歌》，以“大河、北斗星、九州、行侠”形成雄浑壮阔的空间感。

歌词与旋律和谐，在听觉上达成与音乐欣赏的审美同构。这是歌词的音乐性、文学性所在。歌词应引发联想、营造意境，让听者身临其境。然而，当下流行音乐歌词创作，并未依此渐进，而是在喧嚣嘈杂中逐渐走向畸形。毫无内涵文采、形同枯槁者充斥眼球。随手拿起某新歌手的专辑，《骗不了》、《男人味·女人味》、《你以为你是谁》、《只要你快乐》、《很男人》……歌名充满“味道”，品位却荡然无存。

邓丽君、王菲，不同时代的歌坛天后。她们独具风格的演唱技艺让人艳羡，而其幕后作词高手更令人起敬——庄奴、林夕都拥有镂月裁云般的作词功夫。林夕曾对自己的创作发表四字感想:心无旁骛。要写出让人感动的歌词，不是从语言的华美入手，而是投入自己的感情，不作苍白无力的幻想。诗意，由此而生。

纵观现今流行乐坛，急功近利，俗尘泛起，蝇营狗苟者横行，有多少人在静心、潜心创作呢？浮躁的心灵，诞生的只能是浮躁的作品。

本末倒置:重“小我”情感轻“大我”精神

李宗盛说，好歌词不能只抒发个人情绪，应该更多关注人生情感中共性的东西。现在，很多流行歌词止于表现“小我”情感，而忽视了“大我”精神，富有精神感召力的作品越来越稀缺。

喜怒哀乐，都属于人的情感范畴，它更多来自于人的本性；而精神，更多体现出社会属性，表现出人类的价值观。李宗盛、罗大佑、童安格、赵传、齐秦、许巍、崔健、郑钧……这些歌坛实力派都具备出色的作词能力，他们不沉溺于怜香惜玉、卿卿我我，而是体悟成长、生活的痛苦与欣喜，字里行间朴实而深沉，没有复杂意象和华丽词藻的堆砌，却能触动人心，闪烁着充沛的诗意和文学的光芒。这样的作品，怎能没有生命力？

“像写故事一样去写一首歌词。”阅历浅薄的人很难做到这一点。作为华语流行音乐一代歌词宗师，黄霑的名字与香港电影及流行音乐最辉煌的时期密切相连，《笑傲江湖》主题曲《沧海一声笑》、《黄飞鸿》主题曲《男儿当自强》，以及《英雄本色》、《倩女幽魂》主题曲等均出自他之手。从这些作品，可以听出他对音乐的驾驭能力，听出他深厚的国学功底，更能听出他的特立独行和胸怀坦荡。

诗歌同源:古典意境润泽现代流行

诗为乐心，声为乐体。诗与歌可谓同源，两者有相同的艺术特质，都讲究格律流畅、情感升华、词语搭配。然而，现在有多少词作者是“诗意地栖居”呢？

古典诗词曲对流行音乐歌词创作的影响有例可鉴。邓丽君《在水一方》“绿草苍苍/白露茫茫/有位佳人在水一方”引自《诗经》；王菲《但愿人长久》“明月几时有/把酒问青天/不知天上宫阙/今夕是何年”翻唱苏轼词《水调歌头》。此外，毛宁《涛声依旧》源自唐诗《枫桥夜泊》；满文军《望乡》与元代小令《天净沙·秋思》、宋词《苏幕遮》意境相当，都堪称佳作。

方文山是眼下炙手可热的词作者，他为周杰伦写的中国风系列独树一帜，尤以《东风破》为最，歌词中多处可以捕捉到古典诗词的影子，“酒暖回忆思念瘦”典出李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；“水向东流”让人联想到李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。此外，词中出现的灯盏、琵琶、琴音、枫叶等多种意象，也都透出典雅之美。

如今，流行歌曲浩如烟海，然而靠古风古韵引人入胜者少之又少。是厚今薄古？还是才华所限？恐怕多数汗颜于后者。词作者如能提高古典文学修养，汲取诗词歌赋营养，抑或当代诗人热忱参与歌词创作，沟通诗与歌的灵妙，何愁词无意趣呢？当然，一味追求词句仿古也是徒劳，如何让古典意境渗透于创作血液而不着痕迹，才是真正的创新与提升。

作者: 酒心妹妹 时间: 2009-1-7 13:44

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作者: 萤火虫 时间: 2009-1-7 16:13

‘小我’‘大我’不是问题争论的焦点。无论写‘小我’还是‘大我’，写出一堆很烂的词，都是投射出国学的底子薄并且想象力极度贫乏。现代人爱吃快餐爱看电视，不读书，教育方面也没关注古文学习，写出这些词是种瓜得瓜的。艺术方面，都进化到了随便脱掉衣服便是人体美，谁还会想到书中自有颜如玉？

上文提到的李煜的《几多愁》写得真好，‘似一江春水向东流’，将内在情绪外在化，显示情绪的流动和难以抑止。邓丽君在《淡淡幽情》里演绎了这首歌，由谭健常老师作曲，值得一听。

作者: 出沒 时间: 2009-1-7 16:36

即使今人写古诗,也不复是旧时的古诗了,经历数十年变迁,那个意象中的中国,早变得遥远陌生不可接触了,国学根底浅是其中的一个原因,但究其实用浅近的白话也能写出感人至深的诗篇.心中无诗却又象挤牛奶一样向外挤,难免矫柔造作无病呻吟了.

作者: 填写 时间: 2009-1-7 23:29

中国传统文化断层前有“五四”后有“文革”，不是一朝一夕能恢复的。所谓不破不立，五四至少能以继承与发展来概论，“文革”则是对传统文化完全的破坏，而所立虽是新辟，但也日渐式微，“文革”对中华文化的断裂遗祸至今，直接反映在文艺创作上，包括流行音乐歌词粗俗化，说到底还是流行音乐的从业人员，詞作人的传统文化修养不够。当然，事物又是两方面的，“文革”是革了中国传统文化的命，但“文革”更是对当时社会弊病官僚主义开战，这个还得肯定。

[ 本帖最后由填写于 2009-1-7 23:37 编辑 ]

作者: 狂想的翅膀 时间: 2009-1-8 00:29

弊端尤以**流行乐坛严重！如今最喧嚣尘上的流行歌曲里尤以情歌最为烂俗，连最基本的可听性都没有，更谈不上艺术性了。有的歌，旋律不行，歌词更糟！前段时间，很反感一首《该死的温柔》，据说还是上榜歌曲，旋律软趴趴的，歌词更是体现不出歌者的男子气概。类似这样的流行情歌，比比皆是，要想从中找出一首精品还真的很难！可怜如今的90后，生活优裕幸福，可是精神空虚，无福享受一次八十年代末九十年代初的流行乐`！在他们眼里觉得最好的音乐，却是我等嗤之以鼻的垃圾货！也许仅仅听听齐秦，或许他们才懂得，什么是好听的流行歌曲！

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